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广博《我以我血荐轩辕——鲁迅与中国版画的新生》展带你认识不一样的鲁迅

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大家都知道鲁迅是伟大的文学家,但你可能不知道,他也被称为“中国新兴版画之父”!

广博《我以我血荐轩辕——鲁迅与中国版画的新生》展带你认识不一样的鲁迅

他一生收藏的版画、拓片、花笺等超过6000件,其中外国原拓作品达2100余幅,涉及16个国家的200多位画家!

广博《我以我血荐轩辕——鲁迅与中国版画的新生》展带你认识不一样的鲁迅

你想知道鲁迅先生对版画是如何痴迷,他晚年又如何致力于倡导新兴创作版画和扶掖青年美术家,发起新兴木刻版画运动的吗?这就要来看看这个新展览了!

我以我血荐轩辕——鲁迅与中国版画的新生

展览时间:10月19日-12月19日;
地点:广州博物馆。

广博《我以我血荐轩辕——鲁迅与中国版画的新生》展带你认识不一样的鲁迅

本次展览展出80件(套)鲁迅所藏中外版画、金石精品及其培养的中国第一代青年版画家作品。展品来自中、日、俄、德等9国著名版画艺术精品,之前从未在国内系统展出过。其风格迥异,题材丰富,凸显了鲁迅在该领域涉猎之广泛、水平之高。

鲁迅从小就喜欢民间版画

版画是指以刀或化学药品在木、石、麻胶、铜、梓版上雕刻或蚀刻出来的图画。丰满的力度、分明的棱角成为版画艺术的一大特点,鲁迅认为它有且应该具有“力之美”,而充分体现版画的这类技法特质是体现这种“力之美”的第一要义。

版画在中国传统美术世界中占据不小的比例,佛经、话本、小说的绣像插图、文人雅士书信往来的花笺(中国古代文人雅士喜好自制信笺、诗笺。稿纸尺幅较小者称为“笺”,为渲染雅气,在笺上印饰各种纹样,称“花笺”)、民间常贴的年画等,都是版画作品。

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《色町街上的夕》 鸟居清长 浮世绘

鲁迅是在神话故事的耳濡目染下长大的,儿时便对绘画表现出强烈的爱好,对版画的情愫最早可以追溯到童年时期对中国志怪古籍《山海经》图册的兴趣。

后来,他又大量收集民间年画、碑刻拓片、汉画像砖拓片、花笺等,不仅收藏,也加以整理、研究和出版。

他认为,版画尤其是木刻版画本是中国所固有的,只是没有引起现代人的注意,希望能“择取中国的遗产,融合新机,使将来的作品别开生面”。

外国版画对鲁迅的美学观念影响颇深

日本版画是鲁迅放眼外国版画世界的一扇窗,他一生收藏了130多位日本版画家及浮世绘画家的作品,其艺术水准之高、系统性之强、保存之完好是非常罕见的。

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喜多川歌麿《母子游戏》

在日本留学期间,鲁迅开始关注欧洲美术,搜购德国美术书籍。其中,具有沉郁悲壮之美的德国版画关注底层人民生活、具有社会批判精神,引起了鲁迅的高度兴趣。

他在许多场合推崇德国版画家珂勒惠支的作品,珂勒惠支的《德国孩子们饿着》正是表达了为底层人民悲哀、愤怒、斗争的博大胸怀,透过刚健分明、线条独特的刀刻画面体现出美术强大的社会功用,给鲁迅的艺术思想带来了巨大的冲击,觉察出在中华民族救亡的道途中,美术尤其是版画艺术应有其用武之地。

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《德国孩子们饿着》 珂勒惠支 石刻

在这些藏品中,还有不少通常被当做“小人书”的比利时连环画。版画自发明之日便与书籍插画有着不解之缘,连环画作为插图应用比例最大的书籍之一,几乎是版画的最大应用载体。鲁迅认为连环画最易为普罗大众接受并读懂的艺术,其题材也触及大众切身问题。木刻连环画同样渗透着现实的思想力量,这股力量的美感震撼着鲁迅,促使他更深入的思考亟需改革的中国文艺与社会。

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《突击》 珂勒惠支 铜刻

发起新兴木刻版画运动

鲁迅对于版画的热爱,既是出于本性对美的感动,更是出于对国家与民族文化的深爱。鲁迅认为,木刻版画富有力量之美,传播性强,通俗易懂,正是适合当时中国社会的艺术形式。

为了更好的介绍外国版画和文学,1928年12月,鲁迅和柔石、崔真吾、王方仁等人组织了一个小型文艺编刊社,取名“朝花社”。其使命之一便是取域外文艺的“朝花嘉卉”加以推广,先后编印《朝华周刊》和《朝华旬刊》。1928年1月起,鲁迅在《朝花周刊》上选辑刊登《艺苑朝华》。

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《鲁迅和他的战友们》 陈烟桥

上世纪三十年代末,鲁迅发起新兴木刻版画运动,以“俯首甘为孺子牛”的无私精神培养有志青年。从创作技法到人生道路,从艺术造诣到人格修养,鲁迅都给予青年艺术家尽心的指引。他组织“木刻讲习会”,为青年版画创作者提供学习平台,为他们的作品作序、编辑画集、推荐画作发表等。

鲁迅先生的悉心教导成就了中国第一批杰出的艺术大师,也探索出一条传统版画的复兴之路,对20世纪以来中国木刻版画的发展意义非常深远。

在本次展览中,我们可以看到曾受教于鲁迅先生的刘岘、江丰、胡一川、夏朋、力群、曹白、江刃峰以及陈烟桥、何白涛等广东籍名家的版画作品,在第三间展厅中,还陈列着他们刻刀之下创作出的各具风格的鲁迅像。

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《鲁迅与木刻青年》 黄永玉

鲁迅版画收藏超6000件,他是怎么做到的?

据介绍,鲁迅一生收藏中外版画超过6000件,这么大量的藏品,他是怎么收集到的呢?

其中一部分,是直接购买或委托购买。鲁迅在日本留学期间,结交了一些出版、书店业的友人,与他们保持了长期真挚的友谊。他们了解到鲁迅对外国书籍包括版画的喜好,留意帮他购买收藏。

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《NoaNoa》 保罗高更

另一部分,是文化界同好的惠赠。上世纪三十年代,也是金石学大发展的时期,许多文化界人士对碑刻、画像砖具有浓厚的兴趣,当他们见到难得的拓片时,也往往为鲁迅拓印一份作为交流。而一些深受鲁迅影响而成长起来的年轻版画家,也乐于将自己的最新作品拓印一份寄送给鲁迅,以求获得他的点评。

还有一些,是“以物易物”来的。当时书画界对日本纸需求很大,但获取的渠道却较少,鲁迅依靠自身资源从日本批量购回纸张,与友人换取版画作品,无意之间成了最早的“代购”。

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